beyler öncelikle adı geçen tablo bu.hollandalı jan van eyck tarafından çizildi.yağlı boyayı ilk kullanan ressam olduğu konusunda söylentiler de var.bugün size bu tabloyu inceliycem.
http://monroelab.net/blog...an-van-eyck-arnolfini.jpg
1- Resmin uzay formu açısından değeri:___________________________________
Resimde, içinde figürlerin yer aldığı perspektif ile oluşturulmuş üç boyutlu bir mekan görmekteyiz. Resme sol taraftan giren bir ışık var. Bu ışık pencereden yansıyan doğal güneş ışığıdır. Yani gerçek bir ışık kaynağıdır. Resimdeki ışık yoğunluğu ise tam ortada toplanmıştır. Bu da figürleri daha öne çıkararak derinlik duygusunu arttırmıştır.Resimde sağlanan üç boyutluluk ve derinlik belli bir ölçüde ışıkla ve renkle de sağlanmıştır ama resme asıl boyut kazandıran, perspektif anlayışıyla yapılmış olmasıdır. Şamdan üzerinde tek bir mumdan yayılan bir ışık da söz konusudur ama resmin ışığına hiçbir etkisi yoktur. Elbiselerin üzerine yansıyan ışık da ayrıntıları ve boyutu daha fazla ön plana çıkarmaktadır. Mekandaki çizgiler, perspektif kuralları içerisinde bize derinlik duygusunu veren önemli ayrıntılardır.
2- Eserdeki hareketlilik:________________________________________________
Temelde, bir bayan bir de erkek figüründen oluşan bir tablo. Figürlerin ikisi de şık kıyafetler içinde törene uygun giyinmişler.iki figürün arasında, bayana doğru dönük olarak duran bir köpek var. Duvarda bir ayna ve aynadan yansıyan 4 kişi görünüyor. Bunlardan birisi Eyck diğeri de muhtemelen nikah şahidi. Tavandan aşağı doğru inen üzerinde tek bir mum yanan şamdan mevcut. Yerde bir Türk halısı, duvarda asılı olarak duran bir tespih, yatağın başına asılmış durumda bir süpürge, pencere önünde gelişigüzel yerleştirilmiş meyveler var. Erkek figürün ön tarafında sol tarafa doğru resimden çıkan bir çift sandalet var. Arkada perdeleri açık halde duran kırmızı bir yatak ve bir koltuk görüyoruz. Sol tarafta da resmin ışık kaynağı olan pencereyi görüyoruz. Duvardaki aynanın üstünde bir yazı var. Latince “ Johannes de eyck fuit hic” (jan van eyck buradaydı) yazıyor. Nesneler gelişigüzel yerleştirilmiş gibi görünse de hepsi muazzam bir düzen içinde. Ayna şamdan ve köpekle resim dikeyde dengelenmiş, bayan ve erkek figürüyle de yatayda dengelenmiş durumda.Resmin merkezinde ayna var. Olay iki figür arasında geçiyor. Adamın eli Kadının sağ elini tutuyor gibi. Diğer eli söz verir yada yemin edermiş gibi havada. Kadın da elini adama uzatmış. Diğer eliyle de elbisesini tutuyor. Yüzü resmin sol alt köşesine doğru bakıyor. Resimdeki hareket yönü bize adeta daireler çizdiriyor. Solda pencere ile başlayan dairesel hareket, sandaletler, köpek, oradan kadın figürünün elbisesinin detaylı kol altları, yerdeki çizgiler, yatak ve koltuğun tahta başlıklarından yukarı kadar çıkıyor, şamdan ile tekrar sola dönerek adamın şapkasıyla beraber yine pencerede bitiyor. Bu dairesel formun içinde, adamın omzundan başlayan ve eller ile kadının başını takip eden ve yatağın üst kısmıyla resimden çıkan başka bir dairesel hareket görüyoruz. Yine şamdanın yukarıya doğru açılan kolları da bu hareketi yineliyor.
3- Eserdeki canlılık:____________________________________________________
Resim canlı renkleriyle dikkatimizi çekiyor. Kadının üzerindeki elbisenin yeşilinin şiddeti ve yatağın kırmızı renginin şiddeti, tüm dikkati ve yoğunluğu sağ tarafa çekerken, adamın elbisesinin koyu tonu resmin dengesini sağlıyor. Adamın elbisesi alt köşeden ton ile zeminden ayrılmış. Aynı şekilde kadını zeminden ayıran ve ona boyut kazandıran etki renk ile sağlanmış durumda. Kırmızı ve yeşil kesin hatlarla birbirinden ayrılmış. Resmin sağ tarafında tüm denge renk ile sağlanmış. Nesneler arası ilişkiler, nesnelerin birbirinden ayrılması, önem sıraları gibi faktörler renk ile sağlanmış. Sol tarafta ise daha koyu renklerle beraber tüm denge ton ile sağlanmış. Birbirine yakın renkler ton farklılıkları içerisinde çözümlenerek birbirinden ayırt edilmiş durumdalar.
